《將軍令》
這首樂曲在浙江流傳已久，並成為這浙江的主要曲目之一。《將軍令》的合奏譜最早見於1814年
榮齋所編的《絃索十三套》一書。1935年，杭州國樂研究社用鉛字印製過合奏曲《將軍令》的箏分譜，
是用簡譜和公尺譜對照排印的。再這一份箏譜中，也可以明顯地看出「雙手抓箏」手法的運用。
相傳《將軍令》是中國古代行軍的樂曲。這個演奏譜可以分為四個部份。樂曲一開始，
以大段的搖指和「四點」作為雄壯有力的鼓角聲來描繪將軍升帳、發號施令的情景。
第二部份則以節奏的變化和吟、滑的手法勾劃了一個有勇有謀的大將的風度。
第三部份大量使用「四點」手法，描述了士兵諷另編隊疾進的緊張氣氛。
第四部份是寫兩軍對壘，鏖戰沙場，最後，號角聲聲，凱旋回營。
這主要是通過兩手的雙抹和快速的連續勾托手法來完成的。
樂曲情緒的表現，雄壯威武，節奏緊迫而有氣勢;手法有變化，
而又ㄧ氣喝成;大段係密而有力的搖指和「四點」的連續快速使用是這首樂曲的技巧重點。
這首樂曲在浙江流傳已久，並成為這浙江的主要曲目之一。《將軍令》的合奏譜最早見於1814年
榮齋所編的《絃索十三套》一書。1935年，杭州國樂研究社用鉛字印製過合奏曲《將軍令》的箏分譜，
是用簡譜和公尺譜對照排印的。再這一份箏譜中，也可以明顯地看出「雙手抓箏」手法的運用。
相傳《將軍令》是中國古代行軍的樂曲。這個演奏譜可以分為四個部份。樂曲一開始，
以大段的搖指和「四點」作為雄壯有力的鼓角聲來描繪將軍升帳、發號施令的情景。
第二部份則以節奏的變化和吟、滑的手法勾劃了一個有勇有謀的大將的風度。
第三部份大量使用「四點」手法，描述了士兵諷另編隊疾進的緊張氣氛。
第四部份是寫兩軍對壘，鏖戰沙場，最後，號角聲聲，凱旋回營。
這主要是通過兩手的雙抹和快速的連續勾托手法來完成的。
樂曲情緒的表現，雄壯威武，節奏緊迫而有氣勢;手法有變化，
而又ㄧ氣喝成;大段係密而有力的搖指和「四點」的連續快速使用是這首樂曲的技巧重點。
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